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Date Posted: 15:08:38 10/04/06 Wed
Author: No name
Subject: 數風流人物——倪匡:豁達中見堅持

數風流人物——倪匡:豁達中見堅持

驚覺


 倪匡(回)來了!這差不多是今年報道倪匡自美回流香港的共同標題。對於這位打造了香港流行文化的老頑童來說,闊別十多年,招牌笑聲依然故我,一切仍是:最緊要放開。

罕有全職作家 日寫逾二萬字
 「任何事情不要看得太嚴重。人生數十寒暑,以宇宙年的尺度,只是一瞬間;地球爆炸了,宇宙只是少了一粒微塵。」今年七月書展作家講座,面對數百名與會者,倪匡一語道破了他的人生哲學。

 科學和文學,對這位著名科幻小說作家來說,是「寧不要唐詩宋詞,也要抽水馬桶」。對於他曾經痛恨的「一個地方」,他說過:「非洲食人族送子女去歐美留學,他們回來後依然是食人族,只不過現在懂得用刀叉食人肉而已。」

 說倪匡代表了某種香港特質,並不為過,他是香港罕有能全職寫作為生的作家。偵探、科幻、神怪、武俠、言情各類小說和電影劇本,他寫來皆得心應手,創下日寫二萬多字,十二個報章連載小說的驚人紀錄。曾經有人以「輕、快、短、小」作為香港專欄文學的特色,對此倪匡固然優為之,但即使是又重又長又大的文章,他也一樣毫不困難,一揮即就,充分表現了高速和重效率的香港精神。

 倪匡流行,有市場,無數讀者是他的書迷,筆下創造的角色如六指琴魔、女黑俠木蘭花、衛斯理、原振俠,膾炙人口,便伴隨了三代香港人成長。寫過並拍成電影的劇本超過四百個,如此多產,如此市場導向,原因只有一個:搵食。

約定古龍三毛 隔陰陽要聯絡
 王晶教編劇班曾經有一句名言:「世上沒有好與不好的劇本,只有好賣與不好賣的劇本。」對於香港人來說,創作是「食腦」,最好的創作不是陽春白雪,也不是夏里巴人,而是結合兩者,雅俗共賞。沒有群眾,藝術性多高,也沒有用。

 1935年生於上海的倪匡,年輕時在內蒙古吃了不少苦,據說差點給狼吃了。(直至今天他提起姜戎的《狼圖騰》,總說弄不明白為何把狼寫得如此可愛。)1957年跋涉千里來到香港,早期做過工人、校對、編輯,直至發覺投稿賺到的原來可以吃很多碗大大的叉燒飯,便加倍用力去寫,終於寫出這麼一個大名堂。

 倪匡成大名,有人認為跟他交的朋友也有一些關係。眾所周知,他和金庸的關係十分密切,金庸沒空,他便代寫武俠小說。不過,今天他只承認代寫了《天龍八部》阿紫目盲一段,而非江湖傳聞謂,《射鵰英雄傳》也有好幾段出自他手。

 倪匡和古龍和三毛也十分熟稔,訪問中他提到,他們仨曾有約,任何一人撒手塵寰,便會用盡方法跟在世的兩人聯絡,打破陰陽永隔的說法。今天古三皆已仙遊,倪匡卻沒有收到他們任何信息;每念及此,倪匡均不無憾慨。

 當然還有蔡瀾、沈西城和過世了的黃霑,他們都愛寫倪匡,倪大俠的瑣事軼事,都是他們彷彿取之不盡的題材,不少人正是透過閱讀倪友的文字,對他的認識增加了立體感。

每字四十元邀寫 配額用盡婉拒
 倪匡移民三藩市後,基本上已退出本地舞台;說走便走,一點也沒有留戀。說是因為妻子回來,某報旋以每字四十元的天價邀他重寫專欄,給他一句「寫字配額用盡」便婉拒了。「人要做喜歡的事並不容易,但不做不喜歡的事總可以吧。現在我已不喜歡寫作,何必勉強呢?」漂亮話人人會說,但如倪匡那樣真的做到隨手放下,又有幾人?

 然而,在豁達之中,這位老頑童處處顯示出自己的堅持,例如他很清楚自己不會回內地居住,他也很熱愛香港,在人人都說香港已被邊緣化之際,他卻說看到香港只有比過去更有活力,更多機會。

 像作家講座這些公開場合,每逢被問及最喜歡的作品,他總答以自己的小說。表面看來似是自我膨脹,但問深一層,卻發覺原來倪匡執有一種奇怪的想法,認為人類頭腦可能受外星人操縱,他寫的東西可能不過是外星技術的植入,怪不得今天他一個字也寫不出來(因為植入的才華已離開?),而他每次重看舊作,仍感十分新鮮,彷彿是他人傑作。

 也許沒有堅持,根本便無所謂放下,正因為有所本有所愛,才能有足夠的胸襟待人處世,也許正是那彷彿在闊別多年仍未改變的情性中,才令倪匡得以挺立天地,笑看人生。

(本文小題為編者所加)

甘國亮訪問倪匡
 港台製作之《數風流人物》,由資深傳媒人甘國亮主持,透過細膩獨到的訪問,揭示八位文化人、作家的精采人生,回顧他們的奮鬥歷程,從而了解香港的文化特色與發展。第一集受訪嘉賓為著名科幻小說作家倪匡,10月6日(星期五)晚上7時在港台網上廣播站(www.rthk.org.hk/special/culturemovers)視像直播。

 霍驚覺,早知大劫,曾游走於各媒體做文化打手,近年大徹大悟,皈依老子,著有《殺死會考的人》、《金學大沉澱》等。

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