《香港人的希望在中國》文：林奕華 26-1-2004 信報 -- Dosss Mugen

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Subject: 《香港人的希望在中國》文：林奕華 26-1-2004 信報

Author:
DOSSS

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Date Posted: 17:59:32 02/05/04 Thu

廣府人把農曆除夕的晚餐叫「團年」，北方人則稱「圍爐」。我喜歡後者多於前者，因它既有畫面，又有意境。而我認為電視機便是現代家庭裏的「爐」—在吃年夜飯時我們容或可以沒有圍住取暖的那團火，但少不了給一家人製造溫暖的除夕特備節目。

　　在家裏吃年夜飯，很少人會不把電視開著吧。看不看倒是其次，只要它能在旁邊發出聲響，一屋子倒似真的添多幾分喜氣。只不過若要用火做比喻，無線的團年節目恐怕只能是賣火柴女孩手上的最後一枝火柴，既劃不出希望，也不能帶來暖意。

團年節目可有可無

　　最主要的原因，是它欠缺了人氣。暖意要通過熒幕來傳遞，本來便十分抽象。它是話語，是色彩，但更重要的可能是面孔。在以團聚為主題的節日裏，大多數人期望看見的，是「親人」。以往無線之所以給人無比的親切感，是因為受人喜愛的藝員會在重要的日子回到「大家庭」與大眾一同度過。這些藝員曾幾何時也是香港人心目中幸福的象徵—看見梁醒波扮演的「財神」，沒有人會不從心底笑出來。儘管近年無線一直想借薛家燕的「好姨」接捧，但由於今日的《皆大歡喜》和從前的《歡樂今宵》，不論在收視或受落程度都相差太遠，二人的地位自然不可比擬。

　　你也可以說，一切都是無線製作方針早已全盤改變之故（ＴＶＢ雖不過始於三十七年前，但對新一代香港人來說，《歡樂今宵》已等同咸豐歷史，財神和梁醒波，是誰？）。不再製作綜合性節目，表面是因迎合觀眾口味的改變，其實也是節省成本，經年累月下來，後果便是令香港再也培養不出拍攝大型綜合節目的人才（每年的台慶、選美、慈善籌款、頒獎禮全屬例牌），更因為家傳戶曉的角色的湮沒而中斷了港人與ＴＶＢ早期所連結的血脈關係。

　　所以，今年與往年一樣，無線的團年節目不會教人興奮或鼓舞，相反只會使觀眾感到它可有可無—誰想看見十個站出來的藝員中，有八個是叫不出名字的？合唱賀年歌曲，從鏡頭搖過所見者，為什麼總是甩嘴比記得歌詞的更多？所謂的遊戲，為何總是敷衍了事？預告十二生肖的運程，不都在午間婦女節目已經講過？然後在初一的賀年節目再來一次；至於眾大小歌星（主要還是中牌、小牌），為什麼可以完全不理場合，又是照播 plug歌咪嘴？

從大家庭到大工廠

　　是到了大除夕夜，我們才又一次看清楚無線是怎樣從一個「大家庭」過渡成一家「大工廠」，而這家「大工廠」甚至沒能力（也可能沒有要求自己）為這社會製造一種「家」的氣氛—你沒看見做團年節目的藝員都是上班開工似的？故此我有理由相信，香港人對家庭的失落感，有部分是從無線業務轉型那天開始的。

　　失意於本地的電視台，我只有繼續往別處努力。而從去年開始，便給我發現了中央電視台的《春節聯歡晚會》。

　　我不敢說我對這節目的好感完全沒有一點「異國情調式」的獵奇心態—看著濃裝美女身披露肩晚裝列隊唱著如《兄弟姊妹》、《天下父母心》之類的宣教歌曲時，那個在我嘴角蕩漾的笑容，我承認是有著些微惡意的。但是，不管《晚會》在形式上是如何的「俗品」（Kitsch），它還是讓我看見了一個國家級電視製作的努力和進步，包括布景設計，節目編排，以至最基本的一點：怎樣處理「送舊迎新」的主題（在這方面，無線只會言之無物恭喜恭喜）。

　　《春節聯歡晚會》把「送舊迎新」這大主題分拆成不同的小主題，主要是感恩、對各種跨階層跨地域的倫理關係的檢討、及呈現形形式式的社會新氣象。感恩是對父母、兄弟姊妹，也是對公職人員如護士的致意，多數以歌舞表達。正如我在前面說過，個別看來叫人無比尷尬的場面，原來被放在「恰當」的空間和脈絡裏，也是「無傷大雅」，可以接受的（例如宣揚「愛國」和「愛家」）。

放眼遼闊的太空

　　短劇，又名小品的環節，是《晚會》不可缺少的重頭戲，今年起碼有七齣之多。它們大多以小人物之間的各種誤會（很多時候是身份錯亂）作為骨幹，結局當然是互諒互讓，化爭拗為祥和。乍看是迎合小國民情懷而設計的這些「小品」，其實也涵蓋了相當廣闊的社會層面。正當我以為故事的主人翁不是工，便是農，背景不是城，便是鄉之際，忽然便走出一個從國外留學歸來的博士，因錯認送水工人是供他念書的後父，引出一幕「好心未必壞事」的錯摸喜劇。

　　這些小品儘管可能都會被認為是聊博一粲，但它們在《晚會》中的訊息卻是十分清晰—「對於每個階層的人在生活中所作出的努力，國家都是給予肯定和鼓勵的」。

　　連 keep fit 這種小資得緊的休閒文化，也假「健康」之名被搬上舞台發揚光大。除了大批舞蹈員身穿緊身衣在那裏跳著健康舞，該段名叫《陽光健身房》的歌舞小品，還安排一群赤膊上陣的筋肉壯男隨著音樂大擺甫士。不管是表現健康還是性感，這無論如何也是令人精神一振的一幕。而在鏡頭捕捉觀眾反應的剎那，我看見台下許多面孔都是年輕而歡容的。

　　我倒希望《晚會》的從容，正是中國電視傳媒的走向—政治宣傳和道德說教不是沒有，只是在分量和腔調上已調低了許多，而且鏡頭運用靈活，場面調度多變、暢順，主持人串場的表現得體，台詞絕對不像港式綜合或資訊節目裏慣見的生硬牽強。就是尾段有偶像歌手如周杰倫、莫文蔚的演出，也不至於出現嘉賓大過《晚會》，或歌迷高叫偶像名字的聲音蓋過歌手唱歌的情況。

　　《晚會》如常在迎接新一年來臨的倒數儀式達到「高潮」，今年較特別的是請來楊利偉作嘉賓。這安排明顯是要給中國未來的發展許下更 grand 的期許：國人不應把目光只放在十三億人口腳下的土地，更要放眼遼闊的太空。對於不是民族主義信徒的我，類似演說不論有幾激昂，照理都不會造成情緒上的多少迴響，然而就在我把電視機轉回翡翠台，面前有一堆人在互勉「賺多啲搵多啲」時，我看見了兩地電視傳媒對待求變的不同態度：無線是能不變就不變，央視卻在有限的空間中探索自己的美學，並嘗試向世界宣告中國人民的生活形態正在改變。這時候，我無法不想起有人對我說過的一句話：「香港人的希望不在香港，在中國」。

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